En Scarlet, el director italiano Pietro Marcello prosigue en su empeño por recuperar la fuerza y la belleza del cine primitivo. Ya lo hizo en la magistral Martin Eden (2019), película compleja que reflexionaba sobre la vida a través de su protagonista y partiendo del texto de Jack London, con una narración que abarcaba décadas, con un claro trasfondo político. En su siguiente película, Marcello propone una historia mucho más sencilla y contenida, sobre un personaje memorable, un carpintero de rasgos físicos toscos -la cámara presta especial atención, al inicio de la narración, a sus manos de dedos gruesos- que vuelve de la guerra para encontrar que su mujer ha fallecido, que tiene una hija y que sus vecinos del pueblo lo rechazan. Este personaje, Raphael, está interpretado por el artista francés Raphael Thierry -afectado de atrofia muscular- que da vida a un marginado, un freak, cuyo rostro de gigante esconde un alma noble y cuyas manos monstruosas tienen la capacidad de crear obras de arte que reflejan la belleza de su espíritu. Scarlet tiene la sencillez argumental de un film de Griffith y Marcello trata las imágenes como si estuviéramos ante una cinta silente de Murnau, coloreada a mano. La fotografía de Marco Graziaplena es preciosa, tiene la textura de un metraje recuperado de los primeros años del siglo XX, efecto potenciado por el uso que hace Marcello de imágenes de archivo, que se mezclan con las de la película casi sin notarse. El italiano nos cuenta un melodrama precioso, en el que los protagonistas son este carpintero y luego su hija, Juliette (Juliette Jouan) -casi como la Bella y la Bestia-, una chica hermosa, salvaje, capaz también de crear belleza a través de la música y de su voz. En Scarlet los 'buenos' son los diferentes, los artistas, los soñadores -el aviador al que da vida Louis Garrel-, y los 'malos' son los otros, los que odian, los que se esconden en la mayoría, los violentos y los machistas. Y ante un mundo hostil, Scarlet propone buscar la creación, la belleza y el amor.
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